SÓ PARA AJUDAR O PESSOAL DO PRÉ-VESTIBULAR

Olha, pessoal, o resumo e a análise de Dom Casmurro postados neste blog não dispensam a leitura do livro, apenas reforçam o raciocínio sobre ele, sobre o autor e sobre o período literário. Não deixe de ler esse livro que, além de envolvente, é inteligente e gostoso de ler. Dê, a si mesmo, essa oportunidade, pois se trata de uma das nossas melhores obras.

Parte 8

9. QUESTÕES:- FUVEST - 92

LXXII
UMA REFORMA DRAMÁTICA

Nem eu, nem tu, nem ela, nem qualquer outra pessoa desta história poderia responder mais, tão certo é que o destino, como todos os dramaturgos, não anuncia as peripécias nem o desfecho. Eles chegam a seu tempo, até que o pano cai, apagam-se as luzes, e os espectadores vão dormir. Nesse gênero há por ventura alguma cousa que reformar, e eu própria, como ensaio, que as peças começassem pelo fim. Otelo mataria a si e a Desdêmona no primeiro ato, os três seguintes seriam dados à ação lenta e decrescente do ciúme, e o último ficaria só com as cenas inicia da ameaça dos turcos, as explicações de Otelo e Desdêmona, e o bom conselho do fino Iago: “Mete dinheiro na bolsa. ”Desta maneira, o espectador, por um lado, acharia no teatro a charada habitual que os periódicos lhe dão, porque os últimos atos explicariam o desfecho do primeiro, espécie de conceito, e, por outro lado, ia para a cama com uma boa impressão de ternura e de amor:

CXXXV
OTELO

Jantei fora. De noite fui ao teatro. Representava-se justamente Otelo, que eu não vira nem lera nunca; sabia apenas o assunto, e estimei a coincidência. Vi as grandes raivas do mouro, por causa de um lenço, — um simples lenço! — e aqui dou matéria à meditação dos psicólogos deste e de outros continentes, pois não me pude furtar à observação de que um lenço bastou a acender os ciúmes de Otelo e compor a mais sublime tragédia deste mundo. Os lenços perderam-se, hoje são precisos os próprios lençóis; alguma vez nem lençóis há, e valem só as camisas. Tais eram as idéias que me iam passando pela cabeça, vagas e turvas, à medida que o mouro rolava convulso, e Iago destilava a sua calúnia. Nos intervalos não me levantava da cadeira; não queria expor-me a encontrar algum conhecido. As senhoras ficavam quase todas nos camarotes, enquanto os homens iam fumar. Então eu perguntava a mim mesmo se alguma daquelas não teria amado alguém que jazesse agora no cemitério, e vinham outras incoerências, até que o pano subia e continuava a peça. O último ato mostrou-me que não eu, mas Capitu devia morrer. Ouvi as súplicas de Desdêmona, as suas palavras amorosas e puras, e a fúria do mouro, e a morte que este lhe deu entre aplausos frenéticos do público. (Machado de Assis, Dom Casmurro).
1. O narrador afirma, no capítulo CXXXV, que “não vira nem lera nunca Otelo” e que estimou a coincidência, ao chegar ao teatro.

a) A que coincidência está se referindo?
b) Ele já tornara a peça assunto do capítulo LXXII e, apenas agora, tem ocasião de vê-la. Do ponto de vista da estrutura do romance, isso implicaria alguma contradição?

Justificar, se for o caso.
2.

a) “Um lenço bastou a acender os ciúmes de Otelo e compor a mais sublime tragédia deste mundo.” E para fazer de Bentinho o Dom Casmurro o que foi suficiente?
b) Os lenços perderam-se, hoje são precisos os próprios lençóis, algumas vezes nem lençóis há , e valem só as camisas.” Por que o narrador contrapõe lençóis e camisas, do seu tempo, a lenços, do tempo da tragédia.?

a) Como bom espectador, o narrador sabia que Desdêmona era inocente. Porque ele não se compadece da morte dela?
b) “Ouvi as súplicas de Desdêmona, as suas palavras amorosas e puras, e a fúria do mouro, e a morte que este lhe deu entre aplausos frenéticos do público.”
O que revela o modo como o narrador vê a reação do público?

4. Quando o narrador propõe a reforma dramática no capítulo LXXII, ele compara o destino aos dramaturgos.

a) O que seria de uma tragédia, caso o dramaturgo lhe invertesse a trama?
b) Na verdade, o que Bentinho buscaria reformar?

Textos para os exercícios de 5 a 8

Texto A

No momento em que eu terminava o meu movimento de rotação, concluía Lobo Neves o seu movimento de translação. Morria com o pé na escada ministerial. Correu, ao mesmo durante algumas semanas, que ele ia ser ministro; e que pois o boato me encheu de muita irritação e inveja, não é impossível que a notícia da morte me deixasse alguma tranqüilidade, alívio, e um ou dois minutos de prazer. Prazer é muito, mas é verdade; juro aos séculos que é a pura verdade.

Fui ao enterro. Na sala mortuária achei Virgília, ao pé do féretro a soluçar. Quando levantou a cabeça, vi que chorava deveras. Ao sair o enterro, abraçou-se ao caixão, aflita; vieram tirá-la e levá-la para dentro. Digo-vos que as lágrimas eram verdadeiras. Eu fui ao cemitério; e, para dizer tudo, não tinha muita vontade de falar; levava uma pedra na garganta ou na consciência. No cemitério, principalmente quando deixei cair a pá de cal sobre o caixão, no fundo da cova, o baque surdo da cal deu-me um um estremecimento passageiro, é certo, mas desagradável; e depois a tarde tinha o peso e a cor do chumbo; o cemitério, as roupas pretas...

Texto B

Enfim, chegou a hora da encomendação e da partida. Sancha quis despedir-se do marido, e o desespero daquele lance consternou a todos. Muitos homens choravam também, as mulheres todas. Só Capitu, amparando a viúva, parecia vencer-se a si mesma. Consolava a outra, queria arrancá-la dali. A confusão era geral. No meio dela, Capitu olhou alguns instantes para o cadáver tão fixa, tão apaixonadamente fixa, que não admira-lhe saltassem algumas lágrimas poucas e caladas.

As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela; Capitu enxugou-as, olhando a furto para a gente que estava na sala. Redobrou de carícias para a amiga, e quis levá-la; mas o cadáver parece que a tinha também. Momento houve em que os olhos de Capitu fitaram o defunto, quais os da viúva, sem o pranto nem palavras desta, mas grandes e abertos, como a vaga do mar lá fora, como se quisesse tragar também o nadador da manhã.
5. Quanto à trama narrativa que envolve os dois trechos, podemos afirmar que:

a) as lágrimas de Virgília e de Capitu são provocadas pelo mesmo motivo familiar.
b) Virgília e Capitu se encontram em idêntica condição de viuvez.
c) os dois trechos são mórbidos porque o desespero de Capitu é igual ao de Virgília.
d) os narradores têm a mesma relação conjugal em ambas as narrativas.
e) o choro de Virgília causa certeza, o de Capitu, uma suspeita.

6. No confronto ainda dos dois trechos, podemos afirmar que a criação da atmosfera emotiva diante do morto é:

a) mais dramática no trecho A e a narrativa é mais diluída.
b) menos intensa no trecho B onde a narrativa é mais densa.
c) igual em ambos os trechos, visto que as emoções humanas são iguais.
d) moderada no trecho A e intensificada no trecho B.
e) igualmente insignificante porque o autor dos trechos é o mesmo.

7. O narrador do trecho B é:

a) Dom Casmurro e se marca pelo ponto de vista de terceira pessoa.
b) Brás Cubas e se caracteriza pela onisciência.
c) o mesmo do trecho A e controla a impressão do leitor sobre o todo da obra.
d) Bentinho e se marca pelo ponto de vista de primeira pessoa.
e) Machado de Assis e delineia seu mundo com a pena da galhofa e a tinta da melancolia.

8. A referência aos olhos de Capitu, “grandes e abertos, como a vaga do mar lá fora, como se quisesse tragar também o nadador da manhã”, permite afirmar que eram:

a) olhos de primavera.
b) olhos de espanto.
c) olhos de desespero.
d) olhos de contemplação.
e) olhos de ressaca.

9. (ITA) — As afirmações abaixo referem-se à obra Dom Casmurro. Apenas uma delas é incorreta. Assinale-a:

a) Quanto ao foco narrativo, o “eu” do narrador se identifica com a personagem central do romance, transformando-se numa espécie de diário íntimo da personagem Bentinho.
b) Bentinho constitui a personagem que primordialmente realiza a função emotiva ou expressiva, pois o foco narrativo vem de Bentinho e dele derivam os sentimentos, as idéias e as sensações com relação às personagens que com ele entram diretamente em contato: Capitu, Dona Glória, José Dias, Escobar, Ezequiel.
c) Machado de Assis, deslocando o foco narrativo para o narradorprotagonista, adota uma atitude que, aparentemente, retira do autor do romance a responsabilidade pelo que está sendo relatado. Ele como que se isenta da culpa do que ali vai sendo narrado, pois é a personagem Bentinho quem fala diretamente ao leitor.
d) A ação é essencialmente psicológica e limita-se ao processo da conquista realizada por Capitu e à conseqüente queda e destruição interior de Bentinho.
e) A ação desenvolve-se em torno das tentativas de uma explicação do adultério cometido por Capitu, e esta dúvida é dirimida ao leitor no final do romance.

10. (PUCCAMP) Identifique o trecho em que o narrador de Dom Casmurro introduz o romance e considera seu sentido profundo.

a) “Horas inteiras eu fico a pintar o retrato dessa mão angélica, com as cores que tiro da imaginação, e vejo-a assim, ainda tomando conta de mim, dando-me banhos e me vestindo. A minha memória ainda guarda detalhes bem vivos que o tempo não conseguiu destruir.”
b) “O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida, e restaurar na velhice adolescência. Pois, senhor, não consegui recompor o que foi nem o que fui. Em tudo, se o rosto é igual, a fisionomia é diferente. É o que vais entender, lendo.”
c) “Faz dois anos que Madalena morreu, dois anos difíceis. E quando os amigos deixaram de vir discutir política, isto se tornou insuportável. Foi aí que me surgiu a idéia esquisita de, com o auxílio de pessoas mais entendidas que eu, compor esta história.”
d) “Suposto o uso vulgar seja começar pelo nascimento, duas considerações me levaram a adotar diferente método: a primeira é que não sou propriamente um autor defundo, mas um defunto autor; a segunda é que o escrito ficaria assim mais galante e mais novo.”
e) “Sua história tem pouca coisa de notável. Fora Leonardo algibebe em Lisboa, sua pátria; aborrecera-se porém do negócio, e viera ao Brasil. Aqui chegando, não se sabe por proteção de quem, alcançou o emprego de que o vemos empossado.”

11. (UNIV.FED. DO PARÁ) — Os enredos dos romances Dom Casmurro e Senhora, do ponto de vista do leitor, remetem a:

a) ratificação do papel submisso da mulher no século XIX, através das protagonistas.
b) crítica da escravidão.
c) uma visão da mulher que, conscientemente, quer ser agente do seu destino — é o caso de Capitu, em Dom Casmurro, e Aurélia, em Senhora.
d) supervalorização do sentimento amoroso das protagonistas.
e) construção de caricaturas femininas do século XIX, por isso Capitu, em Dom Casmurro, e Aurélia, em Senhora, aparecem transformadas e deformadas.

RESOLUÇÕES:

a) O narrador refere-se à coincidência entre as suas preocupações interiores, o ciúme que se agravava em seu espírito e o tema da tragédia de Shakespeare, exatamente o ciúme que levou Otelo a matar Desdemona.
b) Não há contradição. Há dois tempos que se entrelaçam no romance: o presente, tempo da escritura da Obra, e o passado, tempo da ação vivida pelos personagens. Assim, o capítulo LXXII é uma digressão que o narrador faz, no momento mesmo da escritura de suas memórias, acerca da hipotética reforma da estrutura dramática. Já o capítulo CXXXV, é a narrativa pretérita das reações do narrador diante da peça de Shakespeare.

a) Entre outros indícios e suspeitas, a semelhança física entre seu filho Ezequiel e Escobar, suposto amante de Capitu.
b) O narrador ironiza a liberalidade dos costumes de seus contemporâneos, que para acatarem a evidência de um adultério, necessitam mais do que um simples lenço, são necessárias provas mais contundentes, como as peças íntimas dos amantes.

a) Porque identificado como drama do marido que se supõe traído, projeta em Desdemona a imagem de Capitu, por quem se considera traído também.
b) O narrador revela a facciosidade de seu ponto de vista, pois interpreta os aplausos da platéia à encenação teatral, e ao desempenho dos atores, como aplausos à atitude do marido, que exerce sua vingança assassinando a esposa infiel.

a) Fazendo com que a tragédia tivesse invertido o seu curso habitual, seria possível convertê-la num folhetim romanesco, de complicação sentimental, com o inevitável happy end. É a hipótese aventada na digressão do narrador.
b) Se a arte imita a vida, especula o narrador a possibilidade de inverter o curso da vida reformando a estrutura de uma de suas representações artísticas: o teatro. Já conhecedor de sua tragédia amorosa, especula sobre a possibilidade de revertê-la.

5. E6. D 7. D 8. E
9. E 10. B 11. C

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CONTINUA